Работы

Лекарь получил архитектурное образование в Харькове. Самые ранние из сохранившихся работ – точные акварельные штудии старых церквей и крепостей Новгорода и Русского Севера (1954). В 1963 году за ними последовала серия темпер: Кижи, Соловецкая крепость, армянские храмы – сведённые к плоским светящимся плоскостям цвета.

В горах Дагестана и Армении он писал аулы как архитектуру: громоздящиеся массы камня и глины, минареты и храмы на фоне холмов. Уже здесь, в таких работах, как «Свет между деревьями», свет начинает исходить изнутри картины.

Натюрморты, в которых чайник, стакан или вилка становятся упражнением в форме, и картина чистых тел – шар, колонна, конус и куб, базовый словарь архитектора.

Декоративные темперы со старыми русскими церквями и серия 1989 года – каналы и шпили Петербурга, написанные накануне эмиграции.

В его живописи маслом свет не падает на предметы – он исходит из них: субботние свечи, лежащая фигура, фонтан. Киевский критик Мирон Петровский писал, что в его портретах, например Моцарта, «видишь скорее ореол, чем фигуру».

В Израиле он писал древние предметы, словно подсвеченные изнутри музейной витрины, порой с музейной этикеткой: «Сосуды в форме рыб, ханаанский период». По словам критика Григория Островского, Лекарь «актуализирует археологию».

Первые годы в Израиле принесли насыщенный цвет – яффский маяк, арбуз, – а затем пустыню. В Мицпе-Рамоне кратер и дюны растворяются в тёплом, почти монохромном свете. Рельеф из пластика показывает другую сторону многогранного художника.

Большие акварели, в которых сюжетом становится сам свет: яблоко, светящееся в коробке, «Эксперимент № 101», огурец и картофель как реликвии, слоны под плодами, сияющими как солнца. Остроумно, странно и с большим мастерством.

Арки, переходы и туннели под Старым городом, маленькие фигуры, движущиеся к свету. «Дорога туннелей» (2006) переносит этот взгляд в современный иерусалимский автомобильный туннель.

От свободной акварели «по-сырому» 1980-х до утончённых зимних рек, золотых гор и Гималаев последних лет.

Сатирическая серия, написанная в Париже. Витрины, обрамлённые как святилища, объявляют «Soldes» – распродажу, и священные символы, знаменитые имена и лозунги выставлены на продажу рядом друг с другом. Провокация намеренна: серия – комментарий к культуре, в которой всё, включая веру, историю и идеологию, становится товаром.

Написаны во время стажировки в Cité internationale des arts. Памятники Парижа – Опера, Вандомская и Июльская колонны, Триумфальная арка, химера Нотр-Дама – проступают сквозь пелену тумана и вечернего света.

Среди последних работ: лучи, коридоры и сады света – на бумаге и в большом формате на шёлке.